第232章给你机会你得中用
4月初的塔拉草原,绿意盈盈,天高云淡,春风送爽,正是一年里的好时节。
郁南骑在马上按辔徐行,左右两侧二林相伴,好一派春游气象。
这当然是镜头语言造成的错觉,事实上木兰对初次巡边十分重视,不仅前后左右都派遣了尖兵斥候,而且所有士卒都全身披挂武装到了牙齿。
之所以在校场戏之后安排这场节奏舒缓的文戏,主要有三方面的意图。
其一,所谓文武之道一张一弛,既然开场戏份选择了快节奏、大信息量的编排,那么在电影十五到二十分钟的节点,就必须放慢节奏,让观众松一口气。
其二,魔改版的《木兰》把时代背景改到了唐初,陈一鸣又不愿意用旁白和字幕推进情节,因此他特意安排了这场草原骑马的戏份,对观众做出剧情引导。
其三,之前的戏份,镜头内容都比较“满”,不是雾气缭绕,就是人数众多,亦或是放大特写,从观影体验来讲,需要切换一种风格,给观众一点“通透感”。
这方面崔放颇有经验,通过大角度的草原空镜,还有高低机位的超远景镜头,把空旷感和孤寂感渲染得足足的。
远景铺垫结束之后,镜头切至中景跟拍机位,一列骑兵逶迤而行。
打头的是林庚,在他身后则是郁南和林枫,取景框以居中的郁南为中心,身后的骑队朝着画面右上方拉出一条由近及远逐渐稀疏的斜线,左上方的远处,隐隐现出起伏的山峦。
受限于取景角度,这一段没办法现场收音,只能后期配音。
不过拍摄流程跟之前一样,先是一镜到底走完,然后补拍各个角度的近景特写。
因为涉及到对口型,所以郁南和二林需要把这场戏反复演上好几遍,而且每一次台词都不能出错。
全程移动的戏份,陈一鸣干脆也就不搭建监棚了,剧组变身一支流动车队,房车、拖车、摄影车、吉普车、餐车,各式车辆一共装备了多达三十五辆。
现在陈一鸣就坐在一辆敞篷吉普车上,位于马队的左前方,车内是监视器,转个头就可以直接看到演员。
马队右前方则是底盘敦实的主摄影车,车上是崔放掌控的第一机位。
吉普车外侧,还有一辆消防车改造的悬臂摄影车,作为第二游动机位,由齐郁掌镜。
开拍之后,打头的林庚往左侧拨马,放慢速度等郁南超上来平齐。
“兰哥,我都打听过了,姓成的不是个好相与,头上已经走马灯一样换了七八任上官。
那天他手下就是故意找茬,咱们可得当心别被他阴了。”
郁南毫无反应,面无表情地继续催马前行,目光则如鹰隼一般,警惕地观察着四周的动向。
在她身后的林枫一踢马腹,从右侧赶上来,与林庚一左一右夹着郁南并排向前。
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