第206章故事感无穷尽
2011年的国庆档,王小刚的《大地震》对上了韩三爷的《建党伟业》,然而媒体上频繁曝光的,却是根本没有作品上映的陈一鸣。
那天在襄城的媒体吹风会,陈一鸣可以说是舍命陪君子,有问必答一直陪记者们聊到吃晚饭。
王导求锤得锤,他过去两个多月隔空@陈一鸣的所有问题,全被记者翻出来摊到陈一鸣跟前。
陈一鸣有一说一逐个回复,绝对不让王导留下遗憾。
于是整个国庆假期,记者们简直开心死了,天天都有东西写。
两个大导演一来一回先写一篇,电话联系王导再来一篇,采不到王导就采王导同阵营的明星,总能编出点新花样。
陈一鸣本人则压根儿没关注自己在舆论场的风云再起,整个假期他都在皇城镇。
林萧、齐郁、崔放、王礼荥再加上跟班王威,几个人一头扎进镇外的胡杨林,研究《木兰》的第一场戏该怎么拍。
虽然陈一鸣根据两个摄影师的试拍素材完成了详细的分镜稿,但是实地看过之后,他发现需要调整的地方非常多。
《木兰》跟《魔都假日》和《1951》都不一样,不夸张地说,这部电影才是陈一鸣穿越以来的第一次大考。
《魔都假日》是一个MTV小品,根子上其实是电视剧的拍法,只是在个别场景添加了一些电影化的元素。
只要对《魔都假日》做一下拉片,就能知道这部电影的技法有多乏善可陈,全程平铺直叙,可以说是毫无起伏。
受限于时间、预算和技术条件,《魔都假日》只能那么拍,想高级也高级不起来。
而《1951》则是另一个极端,伪一镜的拍摄方式,把可用技法直接给框死了。
陈一鸣已经竭尽所能地填充镜头内容、添加节奏变化,但是单一视角规定了表现力的上限,这就是所谓的人力有时而穷。
其实按照常规的升级顺序,陈一鸣应该考虑拍摄一部内景戏居多的剧情片,先把灯光的变量控制在一定范围,探索运镜、色彩、构图等摄影技法的表达上限。
一下子跨越到外景既多变化又复杂的《木兰》,使用极难控制的自然光,步子迈得确实有些大。
但是眼下已经箭在弦上,陈一鸣再没有把握,也只能硬着头皮上了。
也正因为如此,他对开机之后的第一场戏,胡杨林里的木武相会,看得非常重。
十月份的塔拉草原,景色怡人,体感却并非舒适。
此处的海拔在2500米左右,昼夜温差极大,想抓住日出那一刻的魔术光线,就必须天不亮就顶着吸饱了露水的薄雾出发。
空气又湿又冷,还没走到树林,寒气就已经渗透到骨头缝里。
远看是一片橙黄色的胡杨林,走进去就会发现,枝叶其实是跃动斑斓的,每一片叶子的颜色
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