第200章情书闹剧
其实青春片是一个很宽泛的概念,严格意义上都算不上是一种类型。
因为青春这个词,指代的其实是目标受众,字面意思就是拍给年轻人看的电影。
于是青春后面又可以加上各种类型片的后缀,这在国外已经是一个高度成熟的子类别。
比如青春喜剧,代表作《美国派》系列。
青春惊悚,《惊声尖叫》、《死神来了》。
青春爱情,《情书》、《怦然心动》、《初恋这件小事》。
在好莱坞,青春片其实是给刚出道的演员练手用的,地位类似于华国电视剧圈子里的古偶剧,靠脸吃饭的幼生幼花都要先在这里扑腾一下,扑腾出水花了才有资格继续往其他类型攀爬。
而华国电影目前发育度太低,哪怕是入门阶段的青春疼痛电影,都还没有拍出什么名堂。
陈一鸣实在不想掺和这个臭水沟,现在赚钱一时爽,隔上几年坑底躺,名声实在是不好听。
所以要么整个纯爱的,比如《情书》,要么就把脑洞开的大大的,比如《回到未来》。
没错,虽然都把这部时空穿梭的电影归入科幻片,但在陈一鸣看来,《回到未来》的第一部就是青春片的底子。
只不过,电影讲述的,是上一代父母一辈的青春。
陈一鸣一直觉得,青春片是一个颇具反讽意味的命名方式,表面上刻画的是青春,实际上描述的却是回忆。
这东西就不是拍给同龄人看的,主题与受众其实存在一个错位。
如果拍的是高中生活,那么受众一定不是高中生,而是高中毕业生。如果拍大学生活,那么受众一定是职场新人。
因为只有共同的回忆,才能引发情绪的共鸣,没有谁会对被剧透的内容感同身受。
而只要联系到回忆,就一定会牵扯出遗憾。
只因情未了,方有意难平。
青春疼痛电影的叙事逻辑就在于此,陷入其中的观众感受不到电影的狗血编排与刻意煽情吗?
当然感受得到!
只不过他们当时看的,早已不是电影中的人物,而是回忆中的自己。
陈一鸣如果不想靠撒狗血挣烂钱,就必须正视这个问题,即如何编排回忆中的遗憾,在引发观众共鸣的基础上,做到悲而不俗,或是谐而有趣。
前世到陈一鸣穿越时,逆转时空这个点子在青春片领域已经烂了大街,从《重返二十岁》到《重返十七岁》,青春期的每个年份都有电影占位,主角更是男女老少一个不落。
华国前有《夏洛特烦恼》,票房破十亿,后有《你好李焕英》,直接飙到五十亿。
这个点子的内核,就是回忆中的遗憾。
可以挽回,也可以释然,正反方向不拘,都可以讲一出好故事。
思路整理到这里,陈一鸣再次弹开与祥瑞的视频通话。
这次接通得很快,祥瑞刚好在电
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